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      張江舟——法度是國畫基本原理,率性創作亦不能逾矩

      來源整理:高仿字畫網www.www.aokeluntan.com                             時間:2015-5-11

         無論從精神形態上講,還是從語言體系上講,中國畫都要講究法度。我理解的法度,是古人在長期的創作實踐中已然形成的價值體系。中國畫有一支叫做“文人畫”的優秀傳統,其高貴的精神品質、系統的筆墨章法、布局原理、造型原則和色彩方式,就是中國畫的基本法度。但在這一前提下,中國畫并非不講率性而為,中國畫還有一個核心價值觀叫做“寫意性”——不求形似,逸筆草草,聊寫胸中意氣。這是中國畫對世界畫壇的貢獻。

        認為理性法度森嚴、筆墨高度程式化,使得作品太過概念、缺少繪畫性、缺少鮮活的感受,在我看來,此觀點是誤讀傳統所致。法度是中國畫的基本原理,高度程式化是繪畫語言高度成熟的體現。掌握中國畫的基本原理和筆墨方式是進入中國畫的基本門徑。中國畫還講“師造化,得心源”,就是要求繪畫者在掌握前人繪畫基本原理的前提下,真誠地感受自然,得天地超然之氣,養筆墨澄明之跡。無論是齊白石、潘天壽還是黃賓虹,這些大師們的作品都是講法度的。同時,也是率性而為的。所謂“隨心所欲不逾矩”,即講法度,更是創作者鮮活的生活體驗和豐富的精神情感的藝術表達。像徐渭筆下的墨葡萄,人們形容其為“墨點無多淚點多”,八大山人筆下的殘山剩水和白眼向天的鳥,表達的是一個明室遺民面對朝代更替、國破家亡的憤懣之意。應該說,中國畫語言本身,無論是布局章法還是筆墨色彩,都是有精神性的,都是主觀情感的表達。法度與程式是中國畫之所以是中國畫的身份印證,絲毫不會影響創作者鮮活的生活體驗和豐富的情感表達。

        就潘天壽、黃賓虹的作品來看,雖然他們的作品在法度上非常嚴謹,但這并不影響他們作品中情緒的發散。在他們的作品中,我們可以感受到一種特有的意緒。這種意緒,在潘天壽的作品中表現為激情豪邁,其作品的大尺幅,構圖的大開合,筆墨的剛健灑脫,都給人精神上、視覺上很強的沖擊力;黃賓虹是大學者,他的審美追求更近傳統文人的雅逸之氣,所以其作品整體透露出來的是不事張揚,追求內斂、含蓄、俊逸的書卷氣。

        今天的國畫家,跟傳統文人畫家又有不同。我們都知道,古代中國對文人的修養甚至行為方式是有嚴格規范的,這決定了文人畫家的基本審美態度。但今天的國畫家,在我看來更多趨近藝人而非文人。社會文化環境的日趨世俗化和現代美術教育的專業化訓練方式,使今天的國畫家們日趨疏離文人情懷。

        個性張揚、率性而為,更多體現的是當代畫家的審美追求。也因此,以犧牲筆墨的表現力、豐富性為前提,急欲建立個性化、標語化的語言方式,就成為當前許多畫家意欲成功的主要方式。因為語言越單一,個性越突出。這些畫家的畫是不能學的,學了只能是沿著他們的單一線性去走,根本無法出來。

        在我看來,學習中國畫,從黃賓虹介入,倒是聰明之舉。作為一名筆墨集大成者,黃賓虹是當代畫家認識傳統、體味筆墨精神的最好途徑。無論皴、擦、點、染、厾,還是濃、淡、干、濕、焦,在他的畫作中都有充分的體現。沒有哪位中國畫家的語言體系像他那么豐滿,可謂諸法皆備,基礎的寬度決定發展的高度。學習黃賓虹,可以為自己的筆墨基礎打下一個很寬的底盤,而且無論從東南西北哪一角度哪一方位,都可以往外突圍,并最終建立個性化的語言方式。

       

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