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      張仃先生和他的焦墨山水

      來源整理;高仿字畫網www.www.aokeluntan.com                            時間;2015-3-20

          五千多年前的彩陶紋飾,可以說是中國最早的焦墨畫,后來的漢唐壁畫,也是以焦墨勾勒物形。宋元以后,水墨畫興起,很少有人以焦墨作畫了,明清文人畫盛行,畫家更都在用水上下工夫。清初的程邃和晚年黃賓虹,有時喜用焦墨作畫,但大抵是以枯筆渴墨為主,水墨輔之,是作為他們作畫的不同手法之一,并非純用焦墨,更非非焦墨不畫。從整個中國畫的歷史來看,是從原始彩陶的焦墨到文人水墨畫的發展過程。所以現在中國畫家大都在用水上下功夫,所謂“用墨之法全在用水”。

        張仃先生的焦墨山水,毫不用水,既不在畫筆上用水稀釋墨汁,也不用淡墨在畫面上調節虛實層次,是純粹的焦墨畫。仃老鐘愛焦墨,可能有很多原因,其中重要的一點,他說:焦墨更能發揮“用筆”,見解獨到,體會深刻。我想,水墨作畫是利用水在生宣紙上的自然浸潤和滲化所形成并帶有幾分偶然性的視覺效果,畫得好則變化豐富,韻味無窮。但用水的效果又在某種程度上消解了用筆的效果,消弱了用筆鏗鏗鏘鏘的剛勁力度。焦墨作畫則可以不必考慮用水多少的干擾,不受水在宣紙上自然洇化和偶然性效果的限制,也不必在畫的過程中要不時地等著畫面由濕漸干給人帶來情緒上的不暢,而可以放筆直干,一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”,既可痛快恣肆地直抒胸臆,又可使筆型筆意得以充分張揚,把用筆的快感直接納入主觀性更強的自我表現之中。所以,上世紀七十年代末,張仃先生的焦墨山水既出,強烈的個性嶄新的面貌立即震驚中國畫壇,使當時競相“創新”的畫家看到,“舊”的可以變為“新”的,“古老的”可以變為“現代的”。

        “焦墨山水”是和“水墨山水”、“青綠山水”等并行不悖的獨立畫種,而“焦墨山水”的確立,是張仃先生對中國畫發展的歷史性貢獻。

        1977年“文革”剛剛結束,天津人民美術出版社準備出一本名為《山水畫稿》的小冊子,給我約稿,要求是要用勾線,不用點染,實則是焦墨畫,我想可能是為了便于用鋅片制版以節省成本。出版后發現有張仃、何海霞先生的大作也同收于一冊,作為晚輩,驚喜于望外。上世紀八十年代初,張仃先生應邀到新成立不久的陜西國畫院講學,我們陪同先生到終南山、輞川、水陸庵、興教寺等地寫生,同在農民家吃“鍋盔”喝“包谷糝”至今記憶猶新。我近年來也畫了一些焦墨山水,雖不敢說是追隨先生,但先生給我了畫焦墨的信心則是實實在在的事情。

        戊子之秋,天高氣爽,京城的氣候已頗有寒意。在中國美術館一個畫展開幕前,張仃先生在擁簇的人群中出現,先生坐在輪椅上,我猛然想到先生已經九三高齡了,但先生鶴發童顏,神采依舊,思維敏慧,慈容可掬,頓覺一股“氣場”彌漫四周,我對夫人和孩子脫口而出:“張仃老已超過黃賓老了!”

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